索尼NEX-EA50 vs. 索尼NEX-FS100(和Parfocal 3x+变焦挑战)

我上次使用带伺服变焦镜头的摄像机已经有14个月了. 我不确定如果没有伺服变焦镜头，我是否能走下去, 或者一个超过3倍变焦且光圈恒定的镜头, 但当我看到我正在评测的索尼NEX-FS100的图像质量时, 我知道我必须找到一种没有伺服变焦的方法. 我买了两台fs100.

我并不是第一个放弃伺服变焦的摄像师——很多公司都放弃了摄像机，转而使用数码单反相机, 我想应该没那么难吧. 我拒绝购买索尼E-mount 18-200mm f/3，这可能使事情变得比我需要的更困难.5-5.6 OS套件镜头(SEL18200), 这是许多FS100摄影师拥有的唯一镜头, 但我发现很难对f/5镜头感到兴奋.当有那么多优秀的快速定焦和3倍焦f/2时，我选择了6个镜头(全远摄).8个变焦镜头.

因此，我开始为FS100寻找最好的变焦镜头，并决定坚持使用a口镜头, 其中包括索尼Alpha和传统美能达AF和柯尼卡-美能达AF变焦镜头. 我选择了一个索尼16-50mm f/2的三镜头套件.8 DT，柯尼卡-美能达28-75mm f/2.8、美能达70-210mm f/4.0的镜头. 然后我又加了一对美能达MD洛克定焦镜头——50mm f/1.4和28mm f/2.0-虽然我刚刚订购了手动E-mount Rokinon 24mm T1.5个Cine Lens，希望它能更好地匹配我的50mm 1/4镜头.

索尼EA50无传感器变焦美能达Rokkor-X 50mm f/1.4定焦镜头在F/1.4.

对我的3倍变焦和prime系列很满意, 我开始寻找超过3倍变焦的镜头, 当你改变焦距时保持焦距(共焦), 光圈是恒定的，所以当我放大或缩小时，光圈不会改变.

放大3倍

最后一个镜头的挑战被证明是最具挑战性的. 在一些拍摄中，我发现我想要一个变焦范围比我装备中的3倍变焦范围更大的变焦镜头. 经过大量的研究，我买了一个腾龙24-135mm f/3.5-5.6和索尼18-135mm f/3.5-5.6 DT镜头. 腾龙声称是齐焦，但实际上不是，索尼也没有这样的说法，但确实是.

所以我庆祝了一个小小的胜利，我找到了一个新的共焦透镜. 然后我决定检查一下镜头是否能在整个变焦范围内保持光圈，然后意识到有一个问题——这些镜头不能在整个变焦范围内保持光圈, 即使我把镜头调到f/5.当它完全变宽的时候，当我放大的时候，它就停住了. 这是不可能成功的. 我可以处理f/1.6-2.我的索尼Z7U以前用的是0，但是1又1/3的光损失太大了.

所以我问我的兄弟——他也是一位摄像师，拥有一台18-200mm的E-mount相机——他是怎么做的, 他告诉我他把镜头调到f/5.在放大之前，镜头在整个变焦范围内保持该光圈. 我在我的a口镜头上重新测试了一下，确认它们不能这样保持光圈. 我无法解释索尼E-mount套件镜头是如何做到这一点的, 但它仍然是一个吸引人的功能——是的, 这个透镜是共焦透镜. 我把E-mount套件镜头添加到我的愿望清单中, 但知道E-mount镜头路线图上有什么, 我推迟了购买.

索尼EA50登场了

索尼在NAB 2012上宣布NEX-FS700时已经暗示，他们的路线图上有一个E-mount伺服变焦镜头——FS700上的变焦摇杆就是一个例子——但没有给出细节. 索尼随后发布了NEX-VG30H和NEX-EA50H (H表示它们包括一个套件镜头)，这两个型号都包括一个新的套件镜头, 索尼SELP18200 (P表示变焦镜头), 这个镜头引起了我的注意. EA50也是如此，因为索尼声称它能够在传感器上执行2倍无损变焦.

索尼EA50 2倍变焦传感器.

很幸运，我当地的索尼经销商， 融合电影, 原定于上周三在不列颠哥伦比亚省专业摄像师协会会议上发言，他们带了两架ea50. 我拿了一台回录音室，用了一天半才接到电话，说索尼要拿回他们在卡尔加里的演示机.

3美元是怎么来的,600索尼NEX-EA50的独特之处在于，它是第一款带有集成肩架的大传感器摄像机. 如果你曾经尝试过在没有装备的情况下手持大传感器摄像机，你就会知道这几乎是不可能的. 在我的fs100上，液晶显示器的顶部位置使我无法自发地手持拍摄. 在一般情况下, 我用套件镜头找到的, EA50的车头有点重, 但如果你想增加重量或增加配件，索尼在肩架滑块上有两个螺丝底座(你可以把滑块缩回来用三脚架).

我没有e卡口镜头, 所以我从来没有受益于镜头内光学稳定(OSS)，这是手持或肩挂工作所需的, 但我通常坚持用三脚架, 滑块, 起重机工作, 我没错过这么多. OSS工作得很好, 但是，就像所有的稳定系统一样，当你在三脚架上工作时，你需要关闭它，否则你的启动和停止就会不清晰.